{"id":18719,"date":"2017-07-25T15:46:06","date_gmt":"2017-07-25T13:46:06","guid":{"rendered":"http:\/\/aktuelles.uni-frankfurt.de\/?p=18719"},"modified":"2017-07-25T15:46:06","modified_gmt":"2017-07-25T13:46:06","slug":"wie-eine-ausstellung-entsteht-unterwegs-im-museum-giersch-der-goethe-universitaet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aktuelles.uni-frankfurt.de\/en\/gesellschaft\/wie-eine-ausstellung-entsteht-unterwegs-im-museum-giersch-der-goethe-universitaet\/","title":{"rendered":"Wie eine Ausstellung entsteht: Unterwegs im Museum Giersch der Goethe-Universit\u00e4t"},"content":{"rendered":"
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Museum und Universit\u00e4t wachsen zusammen: Die Kooperation zwischen Dr. Birgit Sander und Prof. Christian Spies hat bestens funktioniert; Foto: Lecher<\/figcaption><\/figure>\n

Eine gute Idee, viel Organisation und Verhandlungsgeschick: So entstehen die Ausstellungen im Museum Giersch der Goethe-Universit\u00e4t. Die Ausstellung \u201eersehnte freiheit\u201c\u00a0war das erste echte Kooperationsprojekt zwischen Museum und Goethe-Universit\u00e4t.<\/strong><\/em><\/p>\n

Einerseits\u00a0war die Ausstellung \u00bbersehnte freiheit. abstraktion in den 1950er jahren\u00ab keine gro\u00dfe \u00dcberraschung: Christian Spies, Professor f\u00fcr Kunstgeschichte an der Goethe-Universit\u00e4t, hat sich damit schon oft und lange besch\u00e4ftigt. Schlie\u00dflich forscht und lehrt er seit 2015 an der Goethe-Universit\u00e4t zum Thema \u00bbzeitgen\u00f6ssische Kunst\u00ab und hat sich \u2013 auch zuvor \u2013 mit der Kunst nach dem Ende des zweiten Weltkriegs auseinander gesetzt:<\/p>\n

\u00bbIch finde, die 1950er Jahre sind ein schwieriges, aber zugleich ein ganz wichtiges Jahrzehnt in Deutschland. Ganz allgemein stellten sich n\u00e4mlich die Fragen \u203aWie ist nach dem zweiten Weltkrieg ein Neuanfang m\u00f6glich?\u2039, und \u203aWelche Position nimmt die Kunst bei der Suche nach einem Neuanfang ein?\u2039\u00ab, erl\u00e4utert Spies. Das Thema der Ausstellung lag also gewisserma\u00dfen auf der Hand.<\/p>\n

Andererseits stellte die\u00a0Ausstellung \u00bbersehnte freiheit. abstraktion in den 1950er jahren\u00ab im Museum Giersch der Goethe-Universit\u00e4t eine Premiere dar: Seit Anfang 2015 das Museum der Goethe-Universit\u00e4t angegliedert wurde und nachdem zun\u00e4chst Ausstellungspl\u00e4ne verwirklicht wurden, die schon l\u00e4nger bestanden hatten,\u00a0war \u00bbersehnte freiheit\u00ab das erste echte Kooperationsprojekt der beiden Frankfurter Institutionen, gemeinsam betreut durch Spies und die stellvertretende Direktorin und Kuratorin des Museums, Dr. Birgit Sander.<\/p>\n

\u00bbDas Museum Giersch hat schon immer einen guten Kontakt zur Goethe-Universit\u00e4t gehabt. Zum Beispiel haben wir 2009 einen Teil der historischen Pflanzenb\u00fccher der Universit\u00e4tsbibliothek gezeigt und diese Auswahl zusammen mit der dort zust\u00e4ndigen Kollegin getroffen. Und 2013 waren in einer Ausstellung des Museums Giersch unter anderem Felsbilder aus der Sammlung des Frobenius-Instituts zu sehen, das ja der Goethe-Universit\u00e4t assoziiert ist.<\/p>\n

Damals habe ich viel mit einem wissenschaftlichen Mitarbeiter des Frobenius- Instituts zusammengearbeitet\u00ab, z\u00e4hlt Sander auf. \u00bbAber das waren eher punktuelle Kontakte, nicht so eine umfassende Kooperation mit einem Partner unseres Fachgebiets.\u00ab<\/p>\n

Die Basis: Zwei markante Ereignisse, drei K\u00fcnstlergruppen<\/h3>\n

Diese umfassende Kooperation begann, gleich nachdem Sander, Spies und der Leiter des Museums Giersch, Dr. Manfred Gro\u00dfkinsky, den Plan gefasst hatten, in einer Ausstellung den k\u00fcnstlerischen Neuanfang der 1950er Jahre vorzustellen: Sie fingen an, sich mit dem Thema zu besch\u00e4ftigen und es zu strukturieren. Sie entwickelten gemeinsam das Konzept, zwei markante Ereignisse aus den Jahren 1950 und 1959 sowie drei wichtige K\u00fcnstlergruppen aus Frankfurt, M\u00fcnchen und Recklinghausen vorzustellen.<\/p>\n

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Blick f\u00fcrs Detail: Sander und Spies vor Emil Schumachers Werk \u00bbBarein\u00ab. Foto: Lecher<\/figcaption><\/figure>\n

Sie w\u00e4lzten Kataloge, tauschten sich mit anderen Kunsthistorikern aus, durchforsteten das Internet auf der Suche nach geeigneten Exponaten, kontaktierten potentielle Leihgeber, verhandelten \u00fcber Leih- und Transportbedingungen. Auf den Besitz des Museums Giersch konnten sie dabei nicht zur\u00fcckgreifen \u2013 denn den gibt es nicht; das Museum Giersch besitzt keine eigene Sammlung, ist also strenggenommen ein Ausstellungshaus.<\/p>\n

\u00bbUngef\u00e4hr die H\u00e4lfte der Bilder kam aus Museen in ganz Deutschland, darunter aus so namhaften H\u00e4usern wie der Staatsgalerie Stuttgart, der Kunsthalle Emden oder der Sammlung Deutsche Bank\u00ab, z\u00e4hlt Spies auf. \u00bbZugleich haben viele private Leihgeber sehr gro\u00dfz\u00fcgig ihre Sch\u00e4tze aus dem Haus gegeben, damit wir sie im Museum Giersch ausstellen konnten.\u00ab Sogar die Goethe-Universit\u00e4t selbst\u00a0war unter den Verleihern: Zu sehen\u00a0war auch das Bild \u00bbBlaue Polyphonie\u00ab des Frankfurter Malers Heinz Kreutz (1923 bis 2016), das sich im Besitz der Universit\u00e4tsbibliothek befindet.<\/p>\n

\u00bbDas war schon sportlich\u00ab<\/h3>\n

\u00dcber die umfassende Kooperation mit einem Hochschullehrer der Goethe-Universit\u00e4t \u00e4u\u00dfert sich Birgit Sander ausgesprochen positiv: \u00bbIch arbeite ja seit dem Jahr 2000 f\u00fcr das Museum Giersch, und f\u00fcr mich war es das erste Mal, dass ich gemeinsam mit einem am Kunsthistorischen Institut lehrenden Professor eine Ausstellung kuratiert habe \u2013 diese Zusammenarbeit hat wunderbar geklappt.\u00ab<\/p>\n

Bei ihrem eigenen kunsthistorischen Hintergrund liege der Schwerpunkt eher auf dem 19. Jahrhundert und der klassischen Moderne. \u00bbAber\u00ab, so Sander, \u00bbHerr Spies ist in den 1950er Jahren ja bestens eingearbeitet, sodass er viele Ideen f\u00fcr Inhaltliches und f\u00fcr Leihgaben hatte.\u00ab F\u00fcr das ehrgeizige Ziel, innerhalb von gut einem Jahr mit einem zweik\u00f6pfigen Kuratoren-Team \u2013 unterst\u00fctzt durch Praktikanten des Kunsthistorischen Instituts und des Studiengangs \u00bbCuratorial Studies\u00ab \u2013 eine ansprechende und informative Ausstellung auf die Beine zu stellen, hat sie allerdings nur einen Kommentar: \u00bbDas war schon sportlich.\u00ab<\/p>\n

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Seminarsituation mit Studierenden des Studiengangs \u00bbCuratorial Studies\u00ab in der Ausstellung. Foto: Lecher<\/figcaption><\/figure>\n

Christian Spies f\u00fcgt hinzu: \u00bbMan w\u00fcnscht sich eigentlich bei jedem Projekt mehr Zeit und w\u00fcrde gerne noch tiefer in die Materie einsteigen.\u00ab Neben seiner Forschungs- und Lehrt\u00e4tigkeit f\u00fcr die Goethe-Universit\u00e4t fungiert er zwar immer wieder als Kurator von Kunstausstellungen. Das Zusammenwirken von Universit\u00e4t und Museum ist f\u00fcr ihn in dieser Form jedoch neu, und auch er hat es als sehr bereichernd erlebt:<\/p>\n

\u00bbWenn Sie zum Beispiel den Ausstellungskatalog oder das Begleitprogramm zusammenstellen, das dem Publikum helfen soll, die Ausstellung zeitgeschichtlich einzuordnen, und wenn Sie deswegen Kontakt zu Kolleginnen und Kollegen von anderen Fachbereichen aufnehmen, dann sto\u00dfen Sie auf Verbindungen, an die Sie als Kunsthistoriker zuerst gar nicht gedacht haben.\u00ab<\/p>\n

Museum und Universit\u00e4t wollen sich enger verzahnen<\/h3>\n

Genau so erging es Birgit Sander, als sie im Zusammenhang mit der Ausstellung eine Reihe von weiteren Veranstaltungen plante: als sie eine Professorin des musikwissenschaftlichen Instituts bat, \u00fcber \u00bbabstrakte Musik\u00ab zu referieren, als sie die Ausf\u00fchrungen eines Politologen ins Begleitprogramm aufnahm, der zu den Wissenschaftlern des Exzellenzclusters \u00bbNormative Ordnungen\u00ab geh\u00f6rt und \u00fcber die Politik der Abstraktion vor dem Hintergrund des Ost-West-Konflikts in den 1950er Jahren gesprochen hat, und als sie sich an eine Germanistik-Professorin wandte, weil diese Ende Juni einen \u00dcberblick \u00fcber die literarische Szene dieser Zeit geben sollte.<\/p>\n

\u00bbDas Ziel der Ann\u00e4herung ist es, dass das Museum Giersch nicht mehr nur formal zur Goethe-Universit\u00e4t geh\u00f6rt, sondern dass beide immer enger miteinander verzahnt werden, bis das Museum sowohl in Frankfurt als auch dar\u00fcber hinaus als Teil der Universit\u00e4t wahrgenommen und empfunden wird\u00ab, fasst Spies zusammen. Diesem Ziel sind Sander und Spies schon mit der ersten gemeinsamen Ausstellung einen gro\u00dfen Schritt n\u00e4hergekommen.<\/p>\n

[Autorin: Stefanie Hense]<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Dieser Artikel ist in der Ausgabe 2.17 der Mitarbeiterzeitung <\/em><\/strong>Goeth<\/em><\/strong>eSp<\/em><\/strong>ektrum<\/em><\/strong> erschienen.<\/em><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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