{"id":1894,"date":"2015-12-03T10:07:09","date_gmt":"2015-12-03T09:07:09","guid":{"rendered":"http:\/\/aktuelles.uni-frankfurt.de\/?p=1894"},"modified":"2016-01-10T22:08:22","modified_gmt":"2016-01-10T21:08:22","slug":"japanische-lyrik-nach-fukushima","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aktuelles.uni-frankfurt.de\/en\/gesellschaft\/japanische-lyrik-nach-fukushima\/","title":{"rendered":"Japanische Lyrik nach \u201eFukushima\u201c"},"content":{"rendered":"<figure id=\"attachment_1895\" aria-describedby=\"caption-attachment-1895\" style=\"width: 190px\" class=\"wp-caption alignleft\"><a class=\"dt-single-image\" href=\"https:\/\/aktuelles.uni-frankfurt.de\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/blog_unireport_buecher_beret.jpg\" data-dt-img-description=\"Madlen Beret, \u201eWorte ohne Schutzanzug\u201c:Wag\u00f4 Ry\u00f4ichi, Japanische Lyrik nach \u201eFukushima\u201c, EB-Verlag 2015\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\"size-medium wp-image-1895\" src=\"https:\/\/aktuelles.uni-frankfurt.de\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/blog_unireport_buecher_beret-190x300.jpg\" alt=\"Madlen Beret, \u201eWorte ohne Schutzanzug\u201c: Wag\u00f4 Ry\u00f4ichi, Japanische Lyrik nach \u201eFukushima\u201c, EB-Verlag 2015\" width=\"190\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/aktuelles.uni-frankfurt.de\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/blog_unireport_buecher_beret-190x300.jpg 190w, https:\/\/aktuelles.uni-frankfurt.de\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/blog_unireport_buecher_beret.jpg 400w\" sizes=\"(max-width: 190px) 100vw, 190px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-1895\" class=\"wp-caption-text\">Madlen Beret, \u201eWorte ohne Schutzanzug\u201c: Wag\u00f4 Ry\u00f4ichi, Japanische Lyrik nach \u201eFukushima\u201c, EB-Verlag 2015<\/figcaption><\/figure>\n<p>Die Wahl des neuen Kommunikationsmittels Twitter als Medium f\u00fcr japanische Lyrik stellt etwas Neues dar. Der Lyriker Wag\u00f4 Ry\u00f4ichi reagierte als erster japanischer Kunstschaffender auf das Geschehen am 11. M\u00e4rz 2011 in Fukushima und schaffte eine literarische Umsetzung der Katastrophe und ihrer Folgen. Auf der Kommunikationsplattform Twitter kommentierte er die Ereignisse ab dem 16. M\u00e4rz simultan unter dem Motto Shi no tsubute (Gedichtsteinchen). Sp\u00e4ter erschienen diese Texte in Buchform. Zum ersten Mal liegt ein zentraler Teil der Arbeiten von Wag\u00f4 Ry\u00f4ichi, das \u201eNotizbuch zur Erdbebenkatastrophe\u201c, in \u00dcbersetzung vor.<\/p>\n<p>Insgesamt 35 Gedichte thematisieren den Schock durch Erdbeben und Tsunami, die unmittelbare gro\u00dffl\u00e4chige Zerst\u00f6rung in Nordostjapan sowie die bedrohlichen Folgen der Havarie des Atomkraftwerks. Darin verarbeitet Wag\u00f4 diese traumatische Erfahrung und hat gleichzeitig als \u201ePost- Fukushima-Literatur\u201c ein bedeutendes Zeitdokument geschaffen. Der vorliegende Band entstand im Rahmen der \u201eTextinitiative Fukushima\u201c und des Forschungsprojekts Fukushima am Interdisziplin\u00e4ren Zentrum f\u00fcr Ostasienstudien der Goethe-Universit\u00e4t.<\/p>\n<p>[dt_call_to_action content_size=&#8220;small&#8220; background=&#8220;fancy&#8220; line=&#8220;true&#8220; animation=&#8220;fadeIn&#8220;]<\/p>\n<p>Madlen Beret absolvierte den Masterstudiengang \u201eJapan in der Welt: Globale Herausforderungen, kulturelle Perspektiven\u201c der Japanologie an der Goethe-Universit\u00e4t. Derzeit ist sie an der Goethe-Universit\u00e4t sowie als Sprachdozentin an einer Privatschule t\u00e4tig.<\/p>\n<p>\u201eWorte ohne Schutzanzug\u201c: Wag\u00f4 Ry\u00f4ichi<br \/>\nJapanische Lyrik nach \u201eFukushima\u201c<br \/>\nEB-Verlag 2015, Berlin<br \/>\n318 Seiten, kartoniert, 19 Euro[\/dt_call_to_action]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Die Wahl des neuen Kommunikationsmittels Twitter als Medium f\u00fcr japanische Lyrik stellt etwas Neues dar. Der Lyriker Wag\u00f4 Ry\u00f4ichi reagierte als erster japanischer Kunstschaffender auf das Geschehen am 11. 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