{"id":27902,"date":"2018-04-12T13:54:08","date_gmt":"2018-04-12T11:54:08","guid":{"rendered":"https:\/\/aktuelles.uni-frankfurt.de\/?p=27902"},"modified":"2018-04-12T13:54:08","modified_gmt":"2018-04-12T11:54:08","slug":"christian-kracht-uebernimmt-die-frankfurter-stiftungsgastdozentur-fuer-poetik","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aktuelles.uni-frankfurt.de\/en\/veranstaltungen\/christian-kracht-uebernimmt-die-frankfurter-stiftungsgastdozentur-fuer-poetik\/","title":{"rendered":"Christian Kracht \u00fcbernimmt die Frankfurter Stiftungsgastdozentur f\u00fcr Poetik"},"content":{"rendered":"
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Foto: Center for the Study of Europe Boston University\/ Wikipedia (2015)<\/figcaption><\/figure>\n

Es ist die erste Poetikdozentur, die der Schweizer Schriftsteller \u00fcbernimmt. Mit gro\u00dfer Spannung werden daher Christian Krachts Vorlesungen an der Goethe-Universit\u00e4t erwartet. Er wird vom 15. \u2013 22. Mai in drei Vortr\u00e4gen \u00fcber die Entstehungsgrundlagen, die Einfl\u00fcsse und die Fluchtpunkte seiner literarischen Arbeit sprechen.<\/strong><\/em><\/p>\n

Nach einem Studium der Film- und Literaturwissenschaften und neben unterschiedlichen journalistischen Arbeiten ver\u00f6ffentlichte Kracht 1995 den Roman \u201eFaserland\u201c. Auch wenn der Autor das Label nie gemocht hat, gilt der Roman als Gr\u00fcndungsdokument einer neuen deutschen Popliteratur. W\u00e4hrend die Leserschaft sich begeistert zeigte, war das Feuilleton eher negativ eingestellt.<\/p>\n

Der \u201eSchn\u00f6sel aus besserem Hause\u201c, so die pejorative Beschreibung des durch Deutschland reisenden und irrenden Romanhelden, wurde meist unterschiedslos auch der Verfasser genannt. Auch wenn die Ineinssetzung von Autor und Werk nat\u00fcrlich gegen literaturwissenschaftliche und auch -kritische Gepflogenheiten verst\u00f6\u00dft, hat Kracht selber immer wieder das Verwirrspiel befeuert; Ansichten und Verhaltensmuster seiner Figuren finden sich zuhauf sowohl in seinen nicht-fiktionalen Texten als auch in seinen seltenen Interviews und Fernsehauftritten.<\/p>\n

Die Abneigung des Helden aus \u201eFaserland\u201c gegen Frankfurt (\u201eextrem absto\u00dfend\u201c) findet sich bereits auch in Krachts Reportage \u201e60 Stunden VIVA\u201c f\u00fcr den SPIEGEL (1994): Er soll in die \u201eh\u00e4sslichste Stadt Deutschlands\u201c fahren und entscheidet sich kurzerhand f\u00fcr \u2013 Frankfurt. Sechs Jahre nach \u201eFaserland\u201c folgte der Roman \u201e1979\u201c, der kurz nach 9 \/11 erschien und gro\u00dfe internationale Anerkennung fand.<\/p>\n

\u201e1979\u201c spielt kurz vor der islamischen Revolution in Teheran und endet in einem chinesischen Arbeitslager. Das Triptychon, wie Kracht in einem Interview seine ersten drei Romane selbst bezeichnet hat, fand mit \u201eIch werde hier sein im Sonnenschein und im Schatten\u201c (2008) seinen Abschluss. Auch hiermit \u00fcberraschte Kracht seine Kritiker, die in seinen Texten immer das Vordergr\u00fcndige und die Gegenwartsbezogenheit fr\u00fcher Poptexte suchten; Kracht erz\u00e4hlt im Modus einer Dystopie von einem anderen Verlauf der Weltgeschichte nach 1917: Lenin f\u00e4hrt nicht zur\u00fcck nach Russland, sondern baut eine \u201eSchweizer Sowjet Republik\u201c zur Kolonialmacht auf, die sich in einem globalen Endzeit- Krieg befindet.<\/p>\n

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Nicht zuletzt aufgrund der faszinierend-verst\u00f6renden Wirkung seiner Texte widersetzt sich Krachts Literatur eindeutigen Zuschreibungen. Das Heft geht dieser Poetik der Uneindeutigkeit anhand verschiedener Facetten wie den ambivalenten Ordnungen des Erz\u00e4hlens, der Skandalisierung von Autorschaft, Krachts literarisch betriebener Geopolitik oder den paratextuellen Rahmungen seiner Romane nach. Beitr\u00e4ger des vorliegenden Bandes sind u. a. Prof. Susanne Komfort-Hein und Prof. Heinz Dr\u00fcgh, beide Germanisten an der Goethe-Universit\u00e4t Frankfurt.<\/p>\n

TEXT+KRITIK 216\/2017: Christian Kracht, herausgegeben von Christoph Kleinschmidt (Universit\u00e4t T\u00fcbingen). M\u00fcnchen: edition text+kritik, 104 Seiten, 24 Euro<\/p>\n

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Das \u00bbKrachtianische\u00ab<\/h3>\n

Mit \u201eImperium\u201c (2012) greift Kracht wiederum ein historisierendes Thema auf: Er erz\u00e4hlt die bizarre Geschichte des deutschen Aussteigers August Engelhardt, der Anfang des 20. Jahrhunderts sich in der Kolonie Deutsch-Neuguinea als Begr\u00fcnder des \u201e Kokovorismus\u201c nur noch von Kokosn\u00fcssen ern\u00e4hren will. Der Roman wurde mit dem Wilhelm-Raabe-Literaturpreis der Stadt Braunschweig ausgezeichnet.<\/p>\n

Krachts letzter Roman, \u201eDie Toten\u201c (2016), handelt von einem imagin\u00e4ren Filmprojekt zu Beginn der 1930er Jahre: Ein Schweizer Regisseur wird nach Japan geschickt, um dort im Auftrag des Filmmoguls Hugenberg einen Gruselfilm zu drehen, um, wie es sich auch ein Mitarbeiter des japanischen Kulturministeriums ertr\u00e4umt, eine \u201ezelluloide Achse\u201c zwischen Tokio und Berlin zu bauen.<\/p>\n

Susanne Komfort-Hein spricht in ihrer Interpretation in der Zeitschrift Text+Kritik von einer \u201eMelange aus historischen Fakten und Fiktionen, angereichert mit kontrafaktischer Energie, die wie zuvor im Roman \u201aImperium\u2018 vermeintlich historisch Wohlbekanntes zur bisweilen bizarren (Un-)Kenntlichkeit \u00fcberschreibt.\u201c Kracht erhielt f\u00fcr \u201eDie Toten\u201c den Schweizer Buchpreis; f\u00fcr sein bisheriges Werk wurde ihm der Hermann-Hesse-Literaturpreis verliehen.<\/p>\n

Neben den genannten Romanen und weiteren Ver\u00f6ffentlichungen (u. a. \u201eTristesse Royale. Ein popkulturelles Quintett\u201c, mit Benjamin v. Stuckrad-Barre, Eckhard Nickel, Joachim Bessing und Alexander v. Sch\u00f6nburg, 1999) sind von Christian Kracht auch H\u00f6rb\u00fccher (u. a. \u201eLiverecordings\u201c (1999) und Reiseberichte (u. a. \u201eDer gelbe Bleistift\u201c, 2000) erschienen. Des Weiteren hat Christian Kracht auch das Drehbuch zu \u201eFinsterworld\u201c geschrieben, das erfolgreich und vielfach ausgezeichnet unter der Regie seiner Frau Frauke Finsterwalder verfilmt wurde.<\/p>\n

In dem Film tauchen \u00fcberdeutlich einige Motive aus Krachts Romanen auf. So werden wie in \u201eFaserland\u201c deutsche Befindlichkeiten in verschiedenen Generationen vermessen; zynische Jungspunde treffen auf versch\u00fcchterte Romantiker, gutmeinende Lehrkr\u00e4fte und \u00fcberkandidelte Medienschaffende. Der Film hat u. a. den Preis der deutschen Filmkritik f\u00fcr das \u201eBeste Drehbuch 2013\u201c erhalten.<\/p>\n

Die Rezeption von Krachts literarischen Texten hat sich seit dem Erscheinen \u201eFaserland\u201c grundlegend ge\u00e4ndert; vonseiten des b\u00fcrgerlichen Feuilleton erh\u00e4lt Kracht mittlerweile gro\u00dfe Anerkennung, wenngleich sich nach wie vor die Geister scheiden an Krachts Strategie, auch jenseits seiner B\u00fccher Fakten und Fiktionen \u00fcber seine Person und sein Werk ununterscheidbar in die Welt zu setzen.<\/p>\n

In zwei exklusiven Vorab-Interviews zum Buch \u201eDie Toten\u201c strickten die Literaturkritiker Denis Scheck (\u201eDruckfrisch\u201c) und Ijoma Mangold (Die Zeit), so einige emp\u00f6rte Beobachter, sogar freiwillig an der Autorinszenierung mit. Die Literaturwissenschaftler Moritz Ba\u00dfler und Heinz Dr\u00fcgh erl\u00e4utern das \u201eKrachtianische\u201c \u2013 gepr\u00e4gt wurde der klappentexttaugliche Begriff angeblich vom norwegischen Erfolgsautor Karl-Ove Knausg\u00e5rd \u2013 in ihrem Aufsatz in Text+Kritik folgenderma\u00dfen:<\/p>\n

\u201eKrachts literarische \u00c4sthetik [\u2026] erh\u00e4lt ihre besondere Gegenw\u00e4rtigkeit dadurch, dass sie weder auf etablierte literar\u00e4sthetische Positionen vertraut noch sich in einem autonomie\u00e4sthetischen Raum einkapselt, sondern auf aufschlussreiche wie originelle Weise kontempor\u00e4re Positionen des \u00c4sthetischen unter Markt- und Medienbedingungen verhandelt.\u201c<\/p>\n

Dieser Artikel ist in der Ausgabe 2.18 (<\/em><\/strong>PDF-Download<\/em><\/strong><\/a>)<\/em><\/strong>\u00a0des UniReport erschienen.<\/em><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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