{"id":3615,"date":"2016-02-03T13:49:28","date_gmt":"2016-02-03T12:49:28","guid":{"rendered":"http:\/\/aktuelles.uni-frankfurt.de\/?p=3615"},"modified":"2016-02-03T13:49:58","modified_gmt":"2016-02-03T12:49:58","slug":"goethe-deine-forscher-thomas-betzwieser-musikwissenschaftler","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aktuelles.uni-frankfurt.de\/en\/menschen\/goethe-deine-forscher-thomas-betzwieser-musikwissenschaftler\/","title":{"rendered":"Goethe, Deine Forscher: Thomas Betzwieser, Musikwissenschaftler"},"content":{"rendered":"
\"Thomas
Thomas Betzwieser, Musikwissenschaftler; Foto: Dettmar<\/figcaption><\/figure>\n

Eines gab und gibt es im Lebenslauf von Thomas Betzwieser, Professor f\u00fcr historische Musikwissenschaft, nicht: Stillstand. Ver\u00e4nderungen geh\u00f6ren bei ihm dazu. Genauso ist sein Werdegang allerdings von Kontinuit\u00e4t gepr\u00e4gt: An klassischer Musik hat er Freude, seit er im Grundschulalter den ersten Klavierunterricht erhielt und seit er mit dem Orgelspiel begann.<\/p>\n

Den beiden Tasten instrumenten ist er seither treu geblieben, so dass er nach der Schulzeit sein Studium als Kirchenmusiker in seiner Heimatgemeinde im Rhein-Neckar-Kreis finanzieren konnte. \u201eDas musste ich am Ende des Studiums allerdings aufgeben und spiele heute nur noch f\u00fcr den Hausgebrauch\u201c, l\u00e4chelt Betzwieser bedauernd, und \u00fcber das Hammerklavier, das derzeit ungebraucht in seinem B\u00fcro steht, sagt er:<\/p>\n

\u201eDieses Instrument ist leider mittlerweile v\u00f6llig verstimmt, weil weitgehend unbenutzt.\u201c Genauso wichtig wie die Liebe zur klassischen Musik ist f\u00fcr den Hochschullehrer Thomas Betzwieser seine Begeisterung f\u00fcr die Lehre: \u201eIch lehre ausgesprochen gerne. Das war auch schon so, als ich an der Uni meine erste Assistentenstelle hatte\u201c, berichtet er und erz\u00e4hlt, dass er in seiner Schulzeit sogar den Berufswusch \u201eMusiklehrer\u201c versp\u00fcrte. Dieser Plan \u00e4nderte sich durch ein einschneidendes Erlebnis:<\/p>\n

Nach dem Abitur war er f\u00fcr einen Sommer als B\u00fchnenarbeiter bei den Richard-Wagner-Festspielen in Bayreuth besch\u00e4ftigt. Danach wusste er: \u201eMein Beruf muss mit Musiktheater zu tun haben\u201c, studierte Musikwissenschaft und absolvierte w\u00e4hrenddessen Hospitanzen und Regieassistenzen an verschiedenen Opernh\u00e4usern in Deutschland und in der Schweiz. W\u00e4hrend er an der Universit\u00e4t Heidelberg an einem Forschungsprojekt mitwirkte, ver\u00e4nderte sich sein Berufsziel abermals: Betzwieser tauschte die Opernb\u00fchne endg\u00fcltig gegen H\u00f6rsaal und Seminarraum ein.<\/p>\n

\u00bbSpagat in der Lehre\u00ab<\/h3>\n

Er gibt zu bedenken: \u201eDie universit\u00e4re Lehre hat sich seither stark ver\u00e4ndert. Einerseits sollen wir den Studierenden einen Wissens- und Repertoirekanon vermitteln, andererseits wollen wir sie zu selbstst\u00e4ndiger Reflexion motivieren und bef\u00e4higen. Der Spagat, den wir Lehrenden hier vollf\u00fchren m\u00fcssen, ist ziemlich gro\u00df\u201c, sagt Betzwieser.<\/p>\n

Dass er dabei neuartigen Lehrformaten gegen\u00fcber aufgeschlossen ist, zeigt sich beispielsweise, wenn er in seiner Vorlesung \u201eKulturen der Klaviermusik\u201c auch l\u00e4ngere Interpretationsbeispiele mit den Studierenden diskutiert, musikalische Probensituationen einbezieht oder dem Virtuosentum des 19. Jahrhunderts den heutigen Star-Rummel gegen\u00fcberstellt, statt \u00fcber traditionelle Werkbetrachtungen zu dozieren.<\/p>\n

Allerdings hat sich nicht nur die Lehre ver\u00e4ndert, sondern auch die Forschung und die Wege auf denen Forschungsergebnisse zug\u00e4nglich gemacht werden: So leitet Betzwieser das 2009 begonnene und auf 15 Jahre angesetzte Editionsprojekt \u201eOPERA\u201c, das in der Tr\u00e4gerschaft der Mainzer Akademie der Wissenschaften und Literatur steht. Im Rahmen von \u201eOPERA\u201c sollen 21 bedeutende musikdramatische Werke des 17. bis 20. Jahrhunderts herausgegeben werden, vom Ballett \u00fcber die Schauspielmusik und die Operette bis hin zur Oper.<\/p>\n

\u00bbHybrid- und Digital-Editionen\u00ab<\/h3>\n

Dabei werden die Editionen erstmals als sogenannte Hybridausgaben pr\u00e4sentiert: Die Partituren liegen als traditionelle Leinenb\u00e4nde vor, das erg\u00e4nzende Material \u2013 musikalische und textliche Quellen, die Editionen der dramatischen Texte sowie die kritischen Berichte \u2013 wird samt einer speziellen, an der Universit\u00e4t Paderborn entwickelten Software auf einem Datentr\u00e4ger mitgeliefert.<\/p>\n

\u201eSo l\u00e4sst sich die Flexibilit\u00e4t der Werke viel besser darstellen\u201c, erl\u00e4utert Betzwieser. Beispielsweise k\u00f6nnten die Nutzer der neuen Edition ohne weiteren Aufwand abweichende Angaben zur Dynamik (Lautst\u00e4rke) oder zur Vortragsweise vergleichen. \u201eFr\u00fcher mussten sie die Angaben der Herausgeber einfach glauben, sich Mikrofilme schicken lassen oder von Bibliothek zu Bibliothek reisen.\u201c<\/p>\n

Noch einen Schritt weiter als mit den Hybridausgaben von \u201eOPERA\u201c geht Betzwieser mit der Edition eines Melodrams des Mozart-Zeitgenossen Peter von Winter: Es soll vollst\u00e4ndig digital erscheinen, und der Notentext wird \u00fcber das Internet zug\u00e4nglich sein. Das Besondere an diesem Werk sind die 160 originalen Kupferstiche, die das Geschehen auf der B\u00fchne illustrieren; die Herausforderung f\u00fcr Betzwieser besteht in diesem Fall darin, zus\u00e4tzlich zu Musik und Text die Bilder als drittes Medium in die Digital-Edition einzugliedern.<\/p>\n

Weil Betzwieser seit seinem Wechsel an die Goethe-Universit\u00e4t im Jahr 2012 der gesch\u00e4ftsf\u00fchrende Direktor des musikwissenschaftlichen Instituts ist, muss dieses Projekt derzeit noch allzu oft hinter der Alltagsroutine zur\u00fcckstehen. Er freut sich allerdings darauf, wenn ihm mehr Zeit bleibt f\u00fcr das, was ihm am Herzen liegt: die digitale Edition des Melodrams und seine Forschung zu Christoph Willibald Gluck.<\/p>\n

\u201eAn Gluck finde ich bemerkenswert, dass er \u2013 anders als beispielsweise Mozart \u2013 die Gestaltung seiner Werke ganz aus der Szene heraus entwickelt und seine Partituren eben nur ein Element des Werkes darstellen\u201c, erl\u00e4utert Betzwieser. \u201eGluck wollte seine B\u00fchnenvisionen verwirklichen. Er muss genauso als Regisseur wie als Komponist seiner Opern gelten.\u201c<\/p>\n

Wenn es um den deutschen Vorklassik-Komponisten Gluck geht, ist \u201eVer\u00e4nderung\u201c der Gegenstand von Betzwiesers musikhistorischer Forschung. Bei den anderen Themen geh\u00f6rt sie \u2013 ebenso wie Kontinuit\u00e4t \u2013 immerhin zu den entscheidenden Rahmenbedingungen seiner wissenschaftlichen Karriere. So, wie es der Liedermacher Wolf Biermann einmal formulierte: Nur wer sich \u00e4ndert, bleibt sich treu. [Autorin: Stefanie Hense]<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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