{"id":45993,"date":"2020-09-05T15:55:00","date_gmt":"2020-09-05T13:55:00","guid":{"rendered":"https:\/\/aktuelles.uni-frankfurt.de\/?p=45993"},"modified":"2020-09-21T11:53:37","modified_gmt":"2020-09-21T09:53:37","slug":"goethe-vigoni-discorsi-totgesagte-leben-laenger","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aktuelles.uni-frankfurt.de\/en\/gesellschaft\/goethe-vigoni-discorsi-totgesagte-leben-laenger\/","title":{"rendered":"Goethe-Vigoni Discorsi: Totgesagte leben l\u00e4nger"},"content":{"rendered":"
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Ein Beitrag von Volker Schl\u00f6ndorff<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

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Eigentlich sollte ich etwas schreiben \u00fcber das, was die Welt\nbewegt oder zurzeit nicht genug bewegt: den Klimawandel. Das ist seit zwei\nJahren mein Thema, genauer: die B\u00e4ume, die so wichtig sind f\u00fcr uns alle. Nur\nsie k\u00f6nnen die Erderw\u00e4rmung bremsen, die sonst eine Milliarde Menschen, die\nheute noch als Kleinbauern leben, aus ihren D\u00f6rfern in die St\u00e4dte vertreiben\nwird, wenn nicht, und das ist die gro\u00dfe Hoffnung, Vernunft einkehrt und der\nAckerbau ver\u00e4ndert wird, beim Kleinbauern wie beim Agrarkonzern. B\u00e4ume k\u00f6nnen\ndie von Verkarstung bedrohten B\u00f6den stabilisieren, Landwirtschaft in ihrem\nSchatten kann die B\u00f6den restaurieren und die Bauern ern\u00e4hren, ihre Bl\u00e4tter\nKohlenstoffdioxid absorbieren, ihr Holz Baustoff liefern, der weniger sch\u00e4dlich\nist als die verheerende Zementherstellung. <\/p>\n\n\n\n

Das Problem war bisher, dass fast alle in trockenen Gebieten\ngepflanzten B\u00e4ume nach ein, zwei Jahren eingehen. Mangels Wasser k\u00f6nnen sie\nkeine Wurzeln bilden. Nun hat der australische Agronom Tony Rinaudo endeckt,\nwie ganze W\u00e4lder wieder wachsen k\u00f6nnen, indem man auf unter der Erde noch\nintakten Wurzeln aus fr\u00fcheren Zeiten zur\u00fcckgreift. Daf\u00fcr hat er 2018 den\nAlternativen Nobelpreis und den Beinamen the forest maker erhalten. Bei dieser\nGelegenheit habe ich ihn kennengelernt. Ich war begeistert von seiner Methode.\nUnd da ich nicht verstehe, warum sie nicht l\u00e4ngst auf der ganzen Welt\npraktiziert wird, beschloss ich, einen Film \u00fcber ihn zu machen. <\/p>\n\n\n\n

Das ganze folgende Jahr habe ich ihn begleitet bei seiner\nArbeit mit den Kleinbauern in Afrika und Indien – in Mali, Ghana, Burkina Faso\nund Niger, in Jarkhand und im Staate Maharashtra, wo sich in den letzten Jahren\nmehr als 130 000 Bauern das Leben genommen haben. Ich habe ihn bei seinen\nWorkshops gefilmt. „Siehst du, Tony, alles, was mir als Filmkunst heilig\nwar, nutze ich schamlos, um Werbung f\u00fcr deine B\u00e4ume zu machen“, sagte ich\nihm scherzhaft im Nachtzug von Kolkata ins nord\u00f6stliche Bengalen. In diesem\nSommer wollte ich in \u00c4thiopien sein, wo Bauern aus Tonys wiedererstandenen\nW\u00e4ldern schon CO2-Zertifikate f\u00fcr Hunderttausende Dollars einl\u00f6sen, aber seit\nsechs Monaten steht unser Projekt still, und deshalb will ich nicht weiter\ndar\u00fcber schreiben. Erst mal machen und mit dem Trommeln bis zum Kinostart warten.\n<\/p>\n\n\n\n

Kinostart? Welcher Kinostart? Jede Woche erlebt die Kinowelt\neine neue seismische Ersch\u00fctterung. Vor zwei Wochen erreichte uns aus den\nVereinigten Staaten die Nachricht, dass die gr\u00f6\u00dfte Kinokette die Reduzierung\nder minimalen Schonzeit f\u00fcr die Auswertung von Filmen im Kino von derzeit drei\nMonaten (bei uns achtzehn Monate!) auf siebzehn Tage akzeptiert. Danach darf\njeder Film, von den teuersten Blockbustern bis zu den Low-Budget-Filmen, in\nStreaming-Diensten angeboten werden. <\/p>\n\n\n\n

J\u00fcngst meldete der Disney-Konzern, dass er ganz auf den\nKinostart von „Mulan“ – Kosten zweihundert Millionen Dollar –\nverzichten und den Film nur in ihrem Video-on-Demand-Dienst anbieten wird. Den\nersten „Mulan“-Film sahen bei uns immerhin vier Millionen Zuschauer,\nweltweit spielte er dreihundert Millionen Dollar ein, von dem neuen Film\nerwartete man sich etwa das Doppelte. Da l\u00e4sst sich ermessen, in welcher\nGr\u00f6\u00dfenordnung hier gespielt wird, wenn auf solche Summen an der Kinokasse\nverzichtet wird. Christopher Nolans Film „Tenet“, vor der Krise einer\nder gro\u00dfen Hoffnungstr\u00e4ger der Branche, ist soeben, nach mehrmaligem\nVerschieben, ins Kino gekommen, allerdings mit einer Woche Vorsprung erst\neinmal au\u00dferhalb Amerikas. Als Experiment sozusagen, um zu sehen, wie viel Geld\ndamit noch an der Kinokasse zu erl\u00f6sen ist – und um das Ergebnis mit den\nErl\u00f6sen der Streaming-Dienste zu vergleichen. Ein\nDreihundert-MillionenDollar-Experiment wird wom\u00f6glich \u00fcber die Zukunft des\nKinos entscheiden. Auch in Deutschland und Europa halten Verleiher gro\u00dfe Filme\nweiterhin zur\u00fcck, denn das Wenige, das sie bei den augenblicklichen\nBesucherzahlen in den Kinos einspielen k\u00f6nnen, lohnt den Aufwand eines\nKinostarts nicht. Dass die Kinos dabei auf der Strecke bleiben, wird als\nunvermeidlich hingenommen: Entweder gehen die Verleiher und damit die\nProduzenten pleite oder die Kinos. Das Nachsehen haben auf jeden Fall die\nZuschauer, die Kinofilm-Freunde, die es trotz aller Widrigkeiten immer noch\ngibt. <\/p>\n\n\n\n

Warum trifft es die Kinos so hart? Die \u00e4lteren Zuschauer\nbleiben aus Angst vor dem Virus fern – oder weil sie inzwischen entdeckt haben,\ndass man Filme auch zu Hause sehen kann, ohne ein digitales Genie zu sein. Die\nJ\u00fcngeren haben sich ohnehin seit langem dazu entschlossen, auf dem Bett\nliegend, in der U-Bahn oder im Flugzeug Filme auf dem Tablet, dem Laptop oder\ndem Handy zu schauen. <\/p>\n\n\n\n

Kino schien dabei schon seit l\u00e4ngerem ein auslaufendes\nModell zu sein, aber nun hat ihm die Krise den Todessto\u00df versetzt – k\u00f6nnte man\nbef\u00fcrchten, wenn man nicht w\u00fcsste, dass die Menschen immer wieder Orte suchen\nwerden, an denen sie gemeinsam etwas erleben m\u00f6chten. Das waren Theater und\nKonzertsaal f\u00fcr die einen, der Fu\u00dfballplatz f\u00fcr die anderen – und Kino war ein\nOrt f\u00fcr alle. Egal ob in Multiplexen f\u00fcr das Popcorn-Kino oder in den\nFilmkunsttheatern f\u00fcr den sogenannten anspruchsvollen Film. Alles pass\u00e9? <\/p>\n\n\n\n

Ehe man lamentiert, sollte man sich erinnern, dass gerade\ndas Arthouse-Kino eine ziemlich junge Erscheinung ist, aus der Not erfunden zur\nZeit der Nouvelle Vague in Paris, als es f\u00fcr die Filme von Godard, Truffaut und\nChabrol keine angemessenen Kinos mehr gab. Der neue Film brauchte neue\nSpielst\u00e4tten. Pl\u00f6tzlich entstanden im Quartier Latin, in engen Seitenstra\u00dfen,\nKellern und unter Kneipen winzige Filmkunstkinos, Cin\u00e9mas d’Art et d’Essai\ngenannt, eine Bewegung, die sich schnell auf der ganzen Welt verbreitete. Bei\nuns vollzog sich mit dem Jungen Deutschen Film und seinem Publikum eine\n\u00e4hnliche Trennung der kommerziellen und der kulturellen Kino- und\nVerleihstruktur. Die kommerzielle Filmindustrie antwortete mit der Erfindung\nder Multiplexe, flankiert schlie\u00dflich von Lounge-artigen Edelkinos. Das war en\ngros die Entwicklung von den Sechzigern bis heute. Mehrfach totgesagt, hat das\nKino sich immer wieder neu erfunden. Und nun? Das Kino ist tot – es lebe das\nKino? Die digitale Technologien haben neue Formen des Erz\u00e4hlens hervorgebracht,\nnicht zuletzt der Serien, die eine ganze Generation dem Kino entfremdet haben.\nAuch dem Film als Einzelst\u00fcck, der wie der klassische Roman oder das\nTheaterst\u00fcck eine geschlossene Geschichte in einem Bogen erz\u00e4hlt, scheint\ndieser Generation etwas aus einer anderen Zeit, eine Zumutung wom\u00f6glich, denn\nman muss sich \u00fcber einen l\u00e4ngeren Zeitraum konzentrieren, und der Inhalt\nverlangt meist, dass man sich damit auseinandersetzt. „Der Vorhang geht\nirgendwann auf, und mit Ende der Erz\u00e4hlung f\u00e4llt er wieder, hoffentlich nach\nnicht mehr als zwei Stunden“, wie Billy Wilder es einst definierte. <\/p>\n\n\n\n

Ich habe es an mir selbst erlebt, wie s\u00fcchtig Serien machen k\u00f6nnen, von den Klassikern des Genres „Breaking Bad“, „Homeland“ oder House of Cards“ \u00fcber die edlen „The Crown“ und „Downtown Abbey“ bis zu den modischen „Little Lies“, „Grace and Frankie“ und „Suits“ oder den komischen wie „Curb your Enthusiasm“. So unterhaltsam sie auch sind, wie innovativ die audiovisuelle Sprache auch ist, auf mich wirken sie zeitraubend (wer hat die Zeit, sich all die Folgen anzusehen – auch bei Corona?!). Das Prinzip ist „more of the same“. Wahrscheinlich k\u00f6nnen sie keinen anderen Sinn liefern, als dass alles immer weitergeht. Nie stellt sich bei mir jedenfalls die Erregung ein, die ich beim Verlassen des Kinos oftmals empfinde, dass mir ein Film nachgeht oder mich zum Reden dar\u00fcber bringt, egal ob mit mir selbst beim Gang durch n\u00e4chtliche Stra\u00dfen oder mit anderen in der n\u00e4chsten Kneipe. Der Fortsetzungsroman hat auch nicht die gesamte Belletristik hinweggefegt und, wenn der Vergleich stimmt, wird es auch wieder Bergmans und Fellinis geben, Antonionis und de Sicas, Formans und Fassbinders, die Filme machen, von denen jeder ein Einzelst\u00fcck ist, und die eine gro\u00dfe Leinwand und den geschlossenen Raum mit anderen brauchen, um mit dem Publikum zu kommunizieren. So ist weder der Autorenfilm noch das Kino tot. Beide werden nur von einer neuen Generation neu erfunden werden. Unsere Sehnsucht hinterl\u00e4sst eine nie zu schlie\u00dfende Marktl\u00fccke. <\/p>\n\n\n\n

Volker Schl\u00f6ndorff, Regisseur<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Dieser Artikel erscheint in der Reihe Goethe-Vigoni Discorsi<\/a> und <\/em><\/strong>i<\/strong><\/em>st in einer leicht abgewandelten Version zuerst am 29. August 2020 in der Frankfurter Allgemeinen Zeitung ver\u00f6ffentlicht worden.<\/em><\/strong> <\/p>\n\n\n\n

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