{"id":10013710,"date":"2025-11-27T09:10:40","date_gmt":"2025-11-27T08:10:40","guid":{"rendered":"https:\/\/aktuelles.uni-frankfurt.de\/?post_type=tribe_events&#038;p=86551"},"modified":"2025-11-27T09:11:29","modified_gmt":"2025-11-27T08:11:29","slug":"ausstellung-marcel-odenbach-tropenkoller","status":"publish","type":"tribe_events","link":"https:\/\/aktuelles.uni-frankfurt.de\/en\/event\/ausstellung-marcel-odenbach-tropenkoller\/2026-01-20\/","title":{"rendered":"Marcel Odenbach, Tropenkoller | Ausstellung"},"content":{"rendered":"<p><strong>3. Dezember 2025 \u2013 21. Januar 2026<\/strong><br \/>\n<strong>Er\u00f6ffnung: 3. Dezember 2025, 20:00<\/strong><\/p>\n<p><strong>Marcel Odenbach, Tropenkoller \u2013 Topical Frenzy, 2017, Courtesy Galerie Gisela Capitain<\/strong><\/p>\n<p>Der Begriff Tropenkoller etablierte sich Ende des 19. Jahrhunderts, um deutsche Kolonialverbrechen zu rechtfertigen. Er aktiviert den rassistischen Mythos einer klimatischen Beeinflussung von Geist und Gesundheit in den Tropen Zentral- und Westafrikas. Die physische und sexuelle Gewalt der deutschen Besatzer wurde gezielt als ein durch den Tropenkoller ausgel\u00f6ster \u201cKontrollverlust\u201c relativiert.<\/p>\n<p>Marcel Odenbach w\u00e4hlt den Begriff als Titel seiner Videoarbeit Tropenkoller (2017). Am Beispiel von Togo konfrontiert der K\u00fcnstler darin koloniales Archivmaterial mit gegenwertigen Aufnahmen der Hauptstadt Togos, Lom\u00e9. Es geht Odenbach um die kritische Auseinandersetzung mit der Kontinuit\u00e4t deutscher Kolonialverbrechen und ihre Verleugnung durch den white gaze (wei\u00dfer Blick) \u2013 die urspr\u00fcngliche Funktion des Tropenkollers. Die Collage von Vergangenheit und Gegenwart entsteht in Kollaboration mit dem togolesischen Organisation WoeLab, dass im Kollektiv urbane Projekte in Lom\u00e9 verwirklicht.<\/p>\n<p>Der Unterbau eines Holzpiers erstreckt sich unter blauem Himmel \u00fcber den linken Screen der zwei-Kanal-Videoinstallationen. Das rhythmische Brechen der Wellen an den St\u00fctzen wird von der rauschenden Ger\u00e4uschkulisse einer k\u00f6rnigen Schwarz-Wei\u00df-Dokumentation auf dem rechten Screen \u00fcbert\u00f6nt. Dort schreiten in historischen Aufnahmen deutsche Kolonialsoldaten auf eben diesem Pier auf die Kamera zu. In ruhigen Wechsel zeigt Odenbach in langen Standaufnahmen die \u00dcberreste kolonialer Bauten der deutschen Kolonialisten an der K\u00fcste Lom\u00e9s. Immer wieder wird die Doppelprojektion von ruckenden Archivaufnahmen aus dem Jahr 1917 unterbrochen. Abrupt wird eine H\u00e4lfte des Screens schwarz: In Frakturschrift werden die kolonialen Bestrebungen des Deutschen Reichs und des NS-Regimes darauf zitiert.<\/p>\n<p>Odenbach \u00fcberschreibt die zur\u00fcckgelassenen Spuren der Kolonialzeit mit einer ruhigen Allt\u00e4glichkeit der Gegenwart. Zugleich wirft die hinterbliebene architektonische Substanz die Frage auf, inwiefern Architektur narrative Machtstrukturen weitertr\u00e4gt? Szene f\u00fcr Szene, Fragment f\u00fcr Fragment collagiert Odenbach architektonische Beweismittel kolonialen Nachlebens (vgl. Saidiya Hartman) und h\u00e4lt dem white gaze den Spiegel im Jetzt vor.<\/p>\n<p>For the archive is also a repository of practices, a textual trace of the repertoire that transforms and refuses the given [the black existence]. Saidiya Hartman (2022) S. 12<\/p>\n<p>Ko-Kuration: Emma Tomberger<\/p>\n<p><strong>STUDIENGALERIE 1.357<br \/>\n<\/strong>\u00d6ffnungszeiten im Semester: Montag bis Donnerstag 12\u201317 Uhr, freier Eintritt.<br \/>\nGoethe-Universit\u00e4t, Campus Westend, IG-Farben-Haus, 1. Stock, Raum 1.357<br \/>\nNorbert-Wollheim-Platz 1, 60323 Frankfurt am Main.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>3. Dezember 2025 \u2013 21. Januar 2026 Er\u00f6ffnung: 3. 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